Iñigo Gómez de Segura

La fotografía es un arte en el que la mirada queda plasmada sobre un soporte físico inserto en el núcleo de la herramienta fotográfica. El binomio fotógrafo-cámara queda pues materializado, emanando de su relación el trabajo final, la visión concluyente reproducida en pantalla o sobre papel. Así, el soporte físico que captura la luz impone sus reglas y límites, siendo sus proporciones uno de los aspectos clave que el fotógrafo integra en su actividad creadora.

Pero existen técnicas que nos permiten superar esos límites dimensionales que el sensor (o antes la película fotográfica) implantan en nuestra forma de mirar. La fotografía panorámica es una de estas técnicas o formatos que posibilitan, una vez liberados de las proporciones establecidas, soñar e interpretar de una forma diferente. Os propongo que nos internemos en estos formatos liberados y reflexionemos sobre su uso, aplicaciones y resultados.

La expansión, más allá de los márgenes de nuestro sensor, puede realizarse en los tres ejes dimensionales. Por ello, analizaremos las tres dimensiones y sus particulares aplicaciones fotográfica

Eje “X” – Algo tan natural como girar la cabeza…

El eje horizontal es quizás el más característico y el más fácilmente identificado con el formato panorámico. Y probablemente es el que mejor conecta con uno de los grandes instintos humanos, la curiosidad. ¿Quién no ha llegado a la cima de una montaña y, con los brazos en jarras, ha girado la cabeza para admirar el panorama en su máxima extensión? Un acto tan espontáneo como este es el fundamento psicológico de las panorámicas horizontales. Queremos ver más, y ofrecer más al espectador.

Pero cuidado con este natural impulso, la ampliación de lienzo debe estar justificada, equilibrada y compensada. Aspectos que, subidos a la emoción de las primeras panorámicas, solemos pasar por alto.

La primera pregunta que debemos hacernos al montar una panorámica es si toda la visión que estamos incorporando es necesaria. Cuantos más grados de perspectiva añadamos al planteamiento, las probabilidades de que la respuesta sea NO, se estarán multiplicando exponencialmente. Por ello, la contención en longitud es un aspecto que puede ayudarnos mucho en nuestros inicios.  

Y es que un planteamiento extendido, si no está justificado, puede convertirse en un aburrido o fallido deambular por un largo campo de píxeles. Por ende, es importante detectar aquellos lugares y escenas que están deseando un retrato panorámico. Hay morfologías visuales, paisajísticas y conceptuales donde el eje “X” nos invita a ser estirado. La amplitud es un aliado en este tipo de planteamientos, pero las panorámicas pueden vibrar dentro de una estrecha galería subterránea, en un pasillo entre las nubes o incluso en el minimalismo de un vacío espacio nevado. Desde la visión angular, hasta las grandes longitudes focales, este formato puede sublimar detrás de cualquier lente bañada de intención por un autor inquieto.